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见到魅冬时，她刚结束一场长达3.5小时的剧本会。这位来自中国网络作家村、拥有近20年创作经验的网文作家兼资深编剧，最近在筹备一个特别项目——将TVB经典剧集《金枝欲孽》改编为每集1-2分钟的竖屏短剧。

魅冬的职业生涯恰如中国影视行业的缩影。2006年以网文作家身份出道，2014年转型长剧编剧，曾参与《寂寞空庭春欲晚》《家业》等剧的剧本创作。去年起，她开始将重心转向短剧领域。

数据显示，截至2024年底，中国微短剧用户规模已达6.62亿人，使用时长与即时通讯类应用持平。市场规模突破505亿元，首次超越全年电影票房。这个快速扩张的市场创造了约64.7万个就业岗位，其中编剧需求尤为突出。

卡点！卡点！还是卡点！

与传统影视剧相比，短剧创作呈现出完全不同的工作节奏。“一集两分钟，800字左右，熟练的编剧一天能写5集。”魅冬解释道，一部100集的短剧，资深编剧半个月就能完成，这与网文2-3个月、长剧动辄1年的创作周期形成鲜明对比。

因此，短剧创作更注重“情绪流水线”的设计。常见的卡点包括身份揭露、极端反转等高潮场景，在观众情绪最高点时戛然而止。这些卡点往往也是付费点，平台通常要求投稿时提供10-30集剧本，以此评估作品的付费潜力。

与此同时，短剧剧本收入模式也更具创新性。“保底+分账，就像基本工资加绩效。”魅冬透露，一部短剧的保底收入，会根据编剧经验、是否有爆款作品等各种因素划档，像红果这样的头部平台可达5万元-12万元不等，再结合剧播出之后的效益进行分账，编剧可分到5%-15%，甚至更高。这也就意味着，头部短剧编剧单剧收入可达百万元，即便是新人，保底也有万元。

但对魅冬而言，更吸引人的是，短剧领域呈现出类似“编剧中心制”的创作环境，这在长剧领域几乎不可想象。“对方说，TVB的意见仅供参考，以您的思路为主。”魅冬惊喜道。

新人如何挤进“窄门”？

“编剧招聘，无经验亦可，月入过万不是梦！”这样的招聘广告吸引着无数怀揣梦想的年轻人。然而“竖屏”就像一扇“窄门”，现实往往更为复杂。

“科班出身或有网文经验的作者转型相对容易。”魅冬直言，由于制作周期紧张，工作室更倾向聘用有作品背书或爆款作品的编剧，“起用新人意味着要花额外时间把关修改，会影响项目进度。”

“但这并不意味着新人全无机会。”魅冬建议，新人可以直接向红果、九州等平台投稿完整的人设、大纲和前十几集剧本；或者尝试平台提供的IP改编机会——通过平台提供的IP书单进行前3-5集的试改，想要脱颖而出，只有内容取胜。

相较于“直接找平台投稿”，另一名中国网络作家村村民兼编剧陶罐则建议“先找‘师傅’入门”。

“新人可以从坐班编剧做起。”她指出，许多工作室采用工业化流水线操作模式，根据指定主题“套模版”，虽然创作自由度较低，但能为新人提供实践机会。社交平台如小红书上也不乏这类招聘信息，当然，也要注意甄别“培训骗局”。

行业各方也正在积极推动人才培养，从中国网络作家村联合滨江区作协和咪咕举办的“短剧高级研修班”，到浙江传媒学院的微短剧大赛，都为新人提供了更多入行渠道。在魅冬和陶罐看来，随着行业逐步规范，短剧终将告别野蛮生长，在这个快速变化的时代，优质内容始终是立足之本。